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Image by Joanbrebo
Puerta de los Leones, Catedral, Toledo, Castilla-La Mancha, España.
La catedral de Santa María, llamada también catedral primada de España, es un templo católico de arquitectura gótica en Toledo, considerado por algunos como el opus magnum de este estilo en España. Su construcción comenzó en 1226 bajo el reinado de Fernando III el Santo y las últimas aportaciones góticas se dieron en siglo XV cuando en 1493 se cerraron las bóvedas de los pies de la nave central, en tiempos de los Reyes Católicos. Está construida con piedra blanca de Olihuelas (en el término de Olías del Rey).
Se la conoce popularmente como Dives Toletana (con el sentido de la rica toledana). Es sede de la archidiócesis de Toledo.
Puerta de los Leones.
De los siglos XV y XVI. Es la más moderna de las grandes puertas. Se llama así por los leones que coronan las columnas de la reja que cierra el pequeño compás. Tiene además otros dos nombres:
Puerta Nueva, al ser la última que se construyó.
Puerta de la Alegría, en alusión a la celebración de la Asunción de la Virgen que está representada en el testero del fondo, tras las arquivoltas.
Se construyó entre los años 1460-1466, bajo el mandato del arzobispo Alonso Carrillo de Acuña; con trazas de Hannequin de Bruselas y Egas Cueman en colaboración con los escultores flamencos Pedro y Juan Guas y Juan Alemán, autor del Apostolado. Estos artistas estaban al frente de un gran taller que contaba con prestigiosos canteros y entalladores.
La estatuaria de la puerta es uno de los mejores conjuntos hispano flamencos del siglo XV, sobre todo la Virgen del parteluz y las estatuas de las jambas. Los querubines y ángeles músicos que acompañan la subida de María a los cielos son obras de arte ejecutadas con gran delicadeza. La fachada fue alterada por Durango y Salvatierra en el siglo XVIII, igual que en las otras puertas, para consolidar el edificio. Los once medallones situados por encima de la última arquivolta representan a profetas y patriarcas; el del centro representa a la Virgen María. Remata la puerta una gran estatua de San Agustín orante.
Los batientes de bronce de las puertas son una obra maestra de Francisco de Villalpando, que hizo una gran labor en los 35 tableros o planchas. Están ocultas a la vista, protegidas con paneles de madera. Por encima puede verse el gran rosetón de vidrieras policromadas.
Interior de la puerta de los Leones
El interior de la puerta corresponde al gran frontis del crucero en su lado meridional sobre el que descansa el balconcillo con balaustrada renacentista que soporta la tribuna donde está el órgano del Emperador, el más antiguo de la catedral, de mediados del siglo XVI, con la caja ejecutada en piedra. Es tradicional que suene este órgano en la festividad del Corpus Christi al regreso de la procesión. También se utiliza en otras ocasiones solemnes o en conciertos.
Más arriba se ve el gran rosetón, enmarcado en un cuadrado cuyas enjutas están labradas con rosáceas. En la parte baja del gran frontis está la puerta dividida por parteluz. Sobre la puerta se ve el tímpano esculpido con temas de la genealogía de la Virgen (árbol de Jesé), cuyos autores fueron los mismos que trabajaron en el exterior de esta puerta. Por encima del tímpano puede verse la obra plateresca en cuyo centro hay un gran medallón de la Coronación de la Virgen, obra de Gregorio Pardo (hijo mayor de Felipe Vigarny). A ambos lados se ven las estatuas de David y Salomón, atribuidas a Esteban Jamete.
A derecha e izquierda de este frontis, abajo, se hallan dos sepulcros. El de la derecha estuvo vacío hasta 1993, cuando fueron trasladadas desde Roma las cenizas del arzobispo fray Bartolomé de Carranza,d por expreso deseo del cardenal Marcelo González Martín; el de la izquierda guarda los restos del canónigo Alfonso de Rojas, representado en una estatua orante.
La reja exterior de la puerta de los Leones
Se ejecutó esta obra un siglo después de las grandes rejas de la capilla mayor y del coro, en un estilo completamente distinto del de aquellas, que daba paso a la solidez y utilidad más que al gusto por la ornamentación demostrado en el siglo anterior. Su autor fue Juan Álvarez de Molina, natural de Úbeda (Jaén), que realizó la reja en la ciudad de Toledo en 1647. Los documentos conservados al respecto dicen que el rejero recibió 8.504 reales y 12 maravedíes, más los 27.000 que le habían sido dados con anterioridad. El documento da cuenta del coste del hierro empleado por el rejero que ascendía a prácticamente la cantidad recibida por el trabajo.
The Cathedral of Santa María, also called the primate cathedral of Spain, is a Catholic temple of Gothic architecture in Toledo, considered by some to be the magnum opus of this style in Spain. Its construction began in 1226 under the reign of Ferdinand III the Saint and the last Gothic contributions were made in the 15th century when in 1493 the vaults of the feet of the central nave were closed, in the time of the Catholic Monarchs. It is built with white stone from Olihuelas (in the area of Olías del Rey).
It is popularly known as Dives Toletana (with the meaning of the rich Toledan). It is the seat of the archdiocese of Toledo.
From the 15th and 16th centuries. It is the most modern of the large gates. It is called this because of the lions that crown the columns of the gate that closes the small passage. It also has two other names:
Puerta Nueva, as it was the last one to be built.
Puerta de la Alegría, in allusion to the celebration of the Assumption of the Virgin that is represented on the back wall, behind the archivolts.
It was built between 1460-1466, under the mandate of Archbishop Alonso Carrillo de Acuña; with designs by Hannequin of Brussels and Egas Cueman in collaboration with the Flemish sculptors Pedro and Juan Guas and Juan Alemán, author of the Apostolado. These artists were in charge of a large workshop that had prestigious stonemasons and carvers.
The statuary of the door is one of the best Hispano-Flemish collections of the 15th century, especially the Virgin of the mullion and the statues of the jambs. The cherubs and angel musicians that accompany the ascension of Mary to heaven are works of art executed with great delicacy. The façade was altered by Durango and Salvatierra in the 18th century, as in the other doors, to consolidate the building. The eleven medallions located above the last archivolt represent prophets and patriarchs; the one in the centre represents the Virgin Mary. The door is crowned by a large statue of St. Augustine praying.
The bronze door jambs are a masterpiece by Francisco de Villalpando, who did a great job on the 35 panels or boards. They are hidden from view, protected by wooden panels. Above you can see the large rose window of polychrome stained glass.
Interior of the Lions’ Gate
The interior of the gate corresponds to the great front of the transept on its southern side, on which rests the small balcony with a Renaissance balustrade that supports the tribune where the Emperor’s organ is located, the oldest in the cathedral, from the mid-16th century, with the case made of stone. It is traditional for this organ to be played on the feast of Corpus Christi upon the return of the procession. It is also used on other solemn occasions or in concerts.
Above you can see the large rose window, framed in a square whose spandrels are carved with rosettes. In the lower part of the great front is the door divided by a mullion. Above the door you can see the sculpted tympanum with themes from the genealogy of the Virgin (tree of Jesse), whose authors were the same as those who worked on the outside of this door. Above the tympanum you can see the Plateresque work in the centre of which there is a large medallion of the Coronation of the Virgin, the work of Gregorio Pardo (eldest son of Felipe Vigarny). On either side you can see the statues of David and Solomon, attributed to Esteban Jamete.
To the right and left of this front, below, there are two tombs. The one on the right was empty until 1993, when the ashes of the archbishop, Fray Bartolomé de Carranza, were transferred from Rome, at the express wish of Cardinal Marcelo González Martín; the one on the left holds the remains of the canon Alfonso de Rojas, represented in a praying statue.
The exterior grille of the Puerta de los Leones
This work was carried out a century after the large grilles of the main chapel and the choir, in a completely different style from those, which gave way to solidity and utility rather than the taste for ornamentation demonstrated in the previous century. Its author was Juan Álvarez de Molina, a native of Úbeda (Jaén), who made the gate in the city of Toledo in 1647. The documents preserved in this regard say that the ironworker received 8,504 reales and 12 maravedís, plus the 27,000 that had been given to him previously. The document gives an account of the cost of the iron used by the ironworker, which amounted to practically the amount received for the work.
